追忆《父母爱情》编剧刘静

雪绒花 · 发表于 2021-4-18 09:31:25

追忆《父母爱情》编剧刘静

作者：朱冬生

   我认识的刘静年青有活力，热情豪爽，才气横溢，极具人格魅力。她比我小很多岁，听闻她的去世，我怎么都不敢相信。近期，收到许多战友的电话和微信，大家纷纷对她的去世深为痛惜，对她为当代军事文学的繁荣所做的贡献积极赞赏，对她的代表作《父母爱情》受到广大观众的喜爱给予高度评价。谨以记录曾经的过往，表示对这位杰出军旅作家的敬意！

三十多年的战友

   我认识刘静的时候，她还是一个年青的女军人。1984年4月上旬，我因为编辑徐帅回忆录，经常去徐帅驻地。刘静在部队一个特殊的部门工作，也经常去徐帅驻地。徐帅的两位秘书郭春福和李而炳告诉我，刘静是个很有发展前途的文艺青年。此后见的次数多了，也就熟了。此时我也深知她不凡的文艺天性和执着的创作热情，更多的了解，还是在后来的工作中。
   1985年，《解放军生活》杂志创办。这年1月16日，解放军出版社在京召开创刊茶话会，军委和驻京各大单位的主要首长差不多都到齐了。联系工作量很大，刘静为出版社做了很多工作。后来中央电视台军事部和《解放军生活》杂志在原总后礼堂联合举办中央电视台1986年元宵节军民联欢晚会，需要人帮忙。我向同为制片主任的赵元贵、导演吴绍华建议，从刘静所在的单位借调了一批女兵参加了电视节目的录制。录制工作结束后开了一个联欢会，战斗英雄史光柱，边陲优秀儿女金质奖章获得者包顺庆、高华瑜，硬骨头六连连长朱喜才，军旅女作家何晓鲁都参加了，战斗友谊难分难舍，这些女兵们一个个哭得稀里哗啦。

   刘静对同志对朋友是个很仗义的人。《解放军生话》杂志创办之初，为了扩大杂志的影响，发表了许多名记者、名导演、名演员、名作家的文章，我也希望她写点文章。别看她年轻，但刘静此时志在军事文学创作，对在综合性的杂志上发表文章并不感兴趣。但她对编辑部的工作继续给予了许多支持：为纪念建军60周年，我们参与拍摄《让历史告诉未来》电视系列片，需要联系采访一些老革命家和领导同志；为1987年中央电视台建军60周年文艺晚会《军歌大联唱》在海军礼堂的演出；为杂志参加1985年“祖国为边陲优秀儿女挂奖章”活动、1987年评选“全军优秀班长”活动，两次在人民大会堂召开颁奖大会，军委首长接见，以及在西直门宾馆原二炮文工团演出文艺晚会，刘静为这些活动做了许多具体工作。尤其《军歌大联唱》参加演出的有马国光、耿莲凤、张振富、彭丽媛、阎维文、郁钧剑等一大批著名演员，后台备场工作是由刘静带着她的女兵们负责的，没出过一点误差。
   刘静入伍和她投身军事文学的创作，几乎是同时。文学创作是靠天分的，刘静有超乎常人想象的天分，年纪轻轻就创作了那么多有影响的军事文学作品。不是天才，谁也做不到，也写不出来。但对军事文学的创作，得有大量的军事阅历和军事知识做铺垫。她从小就在军营里长大，所有军人的一切，她都知道。但军人面对战争、面对国家、面对人民、面对艰苦、面对生死，是需要积累大量创作素材的。《解放军生活》创办初始阶段的几年间，办了三个晚会请了那么多英模人物；“祖国为边陲优秀儿女挂奖章”活动，一百名金质奖章获得者到了北京；一百名优秀班长代表到了北京。后来刘静和这些英模人物都成了朋友。这么多各行各业的杰出代表，哪一位不是一部教科书，哪一位不是军队某个领域的排头兵？与他们做朋友，她的创作资源，自然是他人无可比拟的了。
   初心不改，坚守写作投稿的底线，是刘静成功的原因之一。她的许多作品，都是放在号称军旅作家摇篮的解放军文艺出版社出版的，又有侯建飞等著名编辑为她的作品编辑出版，她很快在全军名声大噪。
   1999年底我到解放军出版社当社长以后，曾多次向她约稿，她都婉言谢绝。后来解放军出版社、解放军文艺出版社合并，我继续任合并后的解放军出版社社长。我再次向她约稿，她还是不肯，此时是因为她已经离开解放军文艺出版社，不愿意再走回头路了。但她仍然很高兴我能成为她曾经任职的单位的领导。她开玩笑说，您熬了十多年，终于成了我间接的领导、直接的首长了。

《父母爱情》的时代贡献

   我爱看电视剧，有些电视剧反复地看，尤以《父母爱情》看的次数最多。
   几年来，我一直想写一篇《父母爱情》的剧评，迟迟未动笔，是因为我对电视剧的编剧刘静太熟悉，对该剧反映的历史背景太熟悉，对剧中矛盾冲突的场景太熟悉，对剧中人物的命运走向太熟悉。写一个全景式的剧评，怕写成流水账；写演员的表演，面面俱到，怕太单调；写某一个特定演员的表演，怕顾此失彼。
   现在，刘静已经不在了，写不写都无所谓了。随着刘静的离世，她与《父母爱情》一样，都已经成为历史，成为丰碑，成为生命的永恒了。
   《父母爱情》，只要是军人都喜欢看，因为它是部队生活场景的再现。
   入伍五十多年来，我住过、去过的部队营房有上百个。上世纪陆军师以下部队，包括带部队的军分区、守备区、要塞区、仓库、边防团的营房都差不多，都是原苏军制式。营房大门、营区道路、办公楼、礼堂、招待所、食堂、操场、厕所，包括远离主营区的守备连连队的营房和操场，规制都一样。平时的出操、训练、操课、开会，全军都是按照同一本条令条例实施的，所有部队的日常生活在这部电视剧里基本上都是情景再现。所有在部队待过的战友都感同身受，身临其境；而对于所有转业、复员的战友们基本上是共同的历史回顾，更是兴味无穷。
   我入伍所在部队和刘静所写的《父母爱情》所在部队的原型，都应该是解放战争华东野战军所属部队。我们部队的营团级领导干部和《父母爱情》里塑造的江团长、丁副参谋长一样，都是山东人。新中国成立后，不打仗了，部队稳定了，正当婚姻年龄的干部开始找对象了。当时部队干部的婚姻不是由父母包办，就是在当地找的。我们部队当时在沪宁线沿线大中城市驻防，属于中国最富裕的地区，部队领导干部的对象大多是无锡、苏州、常州、镇江、上海等城市里的女教师、女职员、女干部。刘静所写的江德福所在部队所在地区应该是胶东半岛，他所在的部队没有经受过大整编、大换防，应该说这个部队是全军少有的未经体制编制调整的部队。当然写不写是作家的选择，如果写，一是过程复杂，小说写作中难以表述；二是矛盾突出，小说中的人物难以掌控。但，这不等于刘静在写作《父母爱情》时就没有考虑。她在写作这部小说时，与战友们有过许多次对祖籍山东、打过仗的营团职干部在部队状况的探讨。她曾探讨过1988年授衔时，少将以上军衔的山东籍干部为什么这么多。她也曾探讨过“文革”中期华东部队往华北偏远艰苦地区调，在一些小城市，一些干部编出顺口溜：一个警察看两头，一个公园两只猴；看到当地农村生活状况差就说：窗户纸糊在外，芦席苗子当锅盖；一些不愿随军的家属发牢骚：情愿东西南北两地走，也不拉家带小“走西口”。她也曾想把这些纷繁的情感因素写到小说中，但是太过复杂，后来她放弃了。应该说，《父母爱情》对人物关系、社会矛盾的处置是最为合适的。

《父母爱情》写的是部队大院里的事。看过好几部这样的电视剧，大多是写特大城市里部队的大院，大院里有些子女们比的是父母的职务高低、住房大小、车辆等级，以及随着父母命运的变化而不断改变着的人生。而全军大多数部队的营院，都在中等城市，也有一批在艰苦偏远地区。实际上在那个年代，在这些部队大院里长大的孩子，父母职务等级反差不大，大多数孩子都是在同一个生存环境中长大的，共同的年代，共同的命运，演绎了共同的生活，后来又各走各的人生路。这才是那个年代部队大院里长大孩子的真实写照。江家的三男二女在这部电视剧的表演淋漓尽致，尽显特色，各有千秋，对话语言活灵活现。
像剧中江德福这样的团长、司令，我们这些上个世纪中后叶来自部队、后来进了大机关的干部见得多了。打过仗，会用兵，会带兵，会搞军事训练，会管理部队，忠诚于党，忠诚于部队，爱干部战士。找了个成分高的城市小姐做老婆，运气好的不受影响，后来到副军、正军，年纪轻的熬到1988年授衔时，少将、中将什么的，很正常；运气不好的，受老婆的牵连，正团、副师、正师到顶的一大批。郭涛把江团长、江司令这个角色拿捏得非常准确，演绎得特别到位。

梅婷演的安杰老师，人物把握极有分寸。漂亮，资本家的女儿，但底气不足；家里，有丈夫护着，外面，有丈夫罩着，没受过什么气；因为嫁了部队的一个团长，躲过了一次次的政治运动，没挨过整。但刘静也不让她安生，弄了一个从农村过来的小姑子，天不怕，地不怕，见到不顺眼的就开骂。受了小姑子不少的气，唯有忍着、受着，没办法。安杰这个角色，在当时的部队里，太普遍了。刘静赋予这个角色的全部内涵，都让梅婷吃透了。这个人物梅婷演绎得既稳、又准。安杰这个人物在《父母爱情》中出现，让那个时代与她相同命运的妇女，感同身受，大受欢迎。

   江家有两个女儿，大女儿学生时代的江亚菲和军人江亚菲，虽然不是同一个演员，但她们的表演简直是天才，好极了。
   我十分欣赏小姑子江德华，表演者刘琳把戏演绝了。不自私，好人一个。江家的五个儿女都是她带大的，照顾孩子，操持家务，“呲噔”哥哥，“虐待”嫂子，“训斥”孩子，为了自己的婚姻，不管不顾，真情付出，满嘴的糙话粗话不客气话真情话真心话，张口即来。那眼神，那手势，那身段，那粗，那野，那二杆子劲，说来就来，爱谁谁，演什么像什么。
   这部电视剧总结回顾了中国军人家庭曾经生活的年代，刘静把它写活了，写真了，写美了，前无古人，后无来者，无人可以企及。随着刘静的去世，那个属于她的时代也结束了，成为了过去时。但也正因为她的去世，她对过去时代的贡献和总结，也为后来者开辟了一条金光大道，一定还有更好的相关的军事文学作品诞生！