|
|
|
张艺谋玩味“新伤痕” 司马南
昨天被邀至蒲黄榆地铁口不远处某影院看了一场电影，张艺谋的《归来》。
虽为首映, 250人的剧场 只坐了一半观众 . 耐心地整场看下来,实说, 太压抑了, 太黑暗了,太扭曲了,太别扭了。
散场出来, 一个七八十岁知识分子模样的奶奶与我并排，我问她：您老看了以后感觉怎么样啊？她他看了我一眼： 拍电影是为了叫人恨这个国家吗？真不知道为什么要拍这样的电影！看着也难过呀……你压抑不？
毕竟是人家请来的，我不能把话说的像老奶奶这样直接。
电影院门口接受采访，我对电影做了四点肯定：
第一，原作没有看过，剧本编得很精巧，平白的一个故事，处理得很有悬念，可谓独具匠心；
第二，巩俐陈道明演技精湛，在这部电影当中得到了进一步的体现；
第三，视听效果上佳，据说是采用了最新的技术；
第四，若干细节的处理相当逼真,例如那一堆从大西北寄回来当时并没有发出的信, 给人留下了深刻的印象。
给这部影片做公关的文章上说，与张艺某相熟的国际大导演某某某，凭借翻译看了电影，然后哭了一个小时。又有公关文章说，几大国际电影节都对这个电影表示了兴趣，该片很有可能获奖。对这些信息，我将信将疑。之所以疑，因为公关文章大都不可信，之所以又信，那是因为这些信息部分地传递了一些人真实的意愿。尽管导演李安一再说“这是一部存在主义的电影”，尽管很多人说这是老谋子回归了什么文艺，尽管有人引导舆论说这只是一部深刻的心理影片，但我看到的，分明是一部彻头彻尾的政治片，政治片讲的是政治。张艺谋们大概认为30年来控诉的还不够，所以又挖开伤口撒盐，开启#新伤痕文学#，并津津有味地、诗意地、夸张地加以欣赏、膜拜、玩味.……
影片的主题相当鲜明也十分深刻：
1949年之后的中国政治制度把人变成鬼。
当年，歌剧《白毛女》上演的时候，评论家一针见血地指出，这个故事讲的是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。张艺谋先生的《归来》，则勇敢地颠了一个儿，旧有革命文艺的《白毛女》，今有颠覆革命文艺的《失忆女》。
这样的影片受到中国公知症候群患者的欢迎是理所当然的，民国粉们简直欢呼雀跃了，但是还有人觉得不够劲，照骂“张艺谋胆小鬼”，恨他没有更加血淋淋更加赤裸裸，没有直接去撞墙沉船。在他们看来，只是曲折地消解中国人的文化自信、制度自信、体制自信是很没劲的。
或许包括张艺谋在内，主创团队的艺术家们并没有兴趣搞什么政治，但是生存的本能、生存的哲学、市场的法则、资本的意志、国际电影大奖的诱惑，逼着他们在大洋下寻找洋流揣摩需要和感觉。
看到一些评论说，电影“很好的诠释了压抑与反抗”，也看到了一些背景材料，说某领导盛赞电影拍的好，电影院门口散发的小广告里面还有电影局副局长的推荐词广告语呢。 我相信，这个电影的推出，是众多力量合作与博弈的产物，是当下社会观念冲突中一种有意识或下意识站队的结果。
现在张艺谋们正在焦灼地期待着站队的收获或者后果。
|
|
/1 
发表于 2015-6-26 09:34:05
